Ulasan Berlinale tentang “Nana”: Ketika masa lalu tidak berhenti

Pada awalnya adalah hutan. Layar masih hitam saat Anda mendengarnya. Nana (Salma Saida) duduk di atas batu dan menyusui bayinya. Dia dalam pelarian dengan saudara perempuannya. Bukan di depan orang Belanda, atau di depan orang Jepang seperti yang dijelaskan kakaknya, tapi di depan “yang lain”.

Entri kompetisi “Nana” Camila Andini jelas tidak mengatakan itu – tetapi bagian pertama dari film itu mungkin difilmkan dalam Perang Kemerdekaan Indonesia (1945-1949). Setelah pemerintahan kolonial Belanda dan setelah pendudukan Jepang di negara itu dalam Perang Dunia II. Nana memiliki bayangan mimpi: di matanya, suaminya yang hilang, Enkang, berdiri samar-samar di hutan, ayahnya, yang mendesak para suster untuk melarikan diri, terbunuh dari belakang. Musik pengiring segera menutupi kebisingan hutan. Seram, misterius dan emosional lebih dari gambar halus fotografer Batara Guimbar.

Setelah beberapa menit, film melompat dalam waktu, dan judul bahasa Inggris dari film “Sebelum, Sekarang & Kemudian” telah ditampilkan. Setelah ‘sebelum’ kita berada di ‘sekarang’: Nana tinggal di rumah berperabotan mewah, dan menikah dengan Dargah yang lebih tua. Bersama-sama mereka memiliki empat anak (hanya satu dari mereka yang memainkan peran penting dalam film). Gambar-gambar mimpi kala itu tak lepas dari Nana. Setiap malam dia mengalami mimpi buruk, dan trauma perang telah meninggalkan bekasnya. Dan dia menekan cukup banyak secara agresif – karena pemirsa mengetahui beberapa hal kemudian.

Nana selalu menjalani hari-harinya dengan berpakaian rapi dan rapi. Dia sengaja mengabaikan hubungan suaminya yang tampak jelas dan tersenyum bila perlu. Tapi Anda bisa lihat: wanita ini tidak benar-benar hidup di “sekarang” (pada tahun 1966, ketika Jenderal Suharto mengambil alih kekuasaan melalui kudeta, seperti yang akan ditunjukkan nanti), tetapi sebagian besar dirinya masih terjebak di “sebelum”. Dia pernah menjelaskan kepada putrinya Dice mengapa dia selalu mengikat rambutnya begitu erat: Wanita menyimpan rahasia mereka di sanggul di belakang kepala mereka sehingga mereka tidak bisa keluar.

Dia akhirnya melihat sepotong kebebasan dalam persahabatan yang dimulai dengan hati-hati: tukang daging Inoue, yang dikabarkan menjadi komunis, menjadi temannya yang paling penting. Dan akhirnya saya menceritakan apa yang terjadi saat itu, “sebelum” – pukulan berat bagi Nana. Dalam salah satu adegan film yang paling indah, Ino melompat dari tebing ke dalam air dengan kekuatan penuh. Nana ragu-ragu dan kemudian melompat ke belakangnya. “Beginilah rasanya kebebasan,” serunya sambil tertawa.

Secara psikologis, film ini cukup sederhana, tetapi Camila Andini tampil dengan fokus dan pandangan yang pasti. Interiornya lapang meskipun ada nada kayu gelap, partisi foto yang seimbang, kostum yang mulia, warna yang kaya di dalam dan luar – semua ini terlihat sangat fantastis.

Dalam peran utama, Happy Salma, yang sebagian besar tidak dikenal di negara ini, adalah penemuan. Dia memainkan kontrol dan semi-presence Nana dengan sangat intens. Akan aneh jika nama Selma tidak muncul dalam diskusi juri Beruang Perak untuk Pemeran Utama Terbaik.

Pada akhirnya, sepertinya Nana meninggalkan “sebelumnya”. Tapi dia juga harus meninggalkan “Now,” yang merupakan sekitar 90 persen dari film – persis bagaimana hal itu tidak terungkap di sini. Dia mencapai “kemudian”, yang mungkin masih menjadi mimpi untuk saat ini, dan tampaknya akhirnya menemukan kedamaiannya.

Synopsis: “Nana” adalah film yang disajikan dengan sopan tentang seorang wanita yang menyeretnya ke kepalanya tanpa benar-benar menghadapinya. Secara psikologis itu agak sederhana, tetapi aktris utama, Happy Selma, adalah penemuan – dan filmnya terlihat berkilau.

“Nana” (Dulu, Kini dan Nanti) oleh Camila Andini, dengan world premierenya bersama Salma Saeed, Laura Basuki, Arswinde Bening Swara, Putra Jamil dan lainnya, Indonesia.

Tayang: Inforadio, 13 Februari 2022, 09:10