“Semuanya di mana-mana sekaligus”: Mata ketiga tidak pernah sakit

Lebih lanjut di sini: Michelle Yeoh lebih dekat dan pribadi dengan alam semesta paralel di Everything Everywhere at Once. Tas ambil sinematik yang luar biasa.

Apakah Anda masih ingat apa yang Anda inginkan ketika Anda masih kecil? astronaut? pembalap? Perwakilan Khusus untuk survei lobak di Kementerian Pertanian RI? Sekarang bayangkan jika semua impian Anda dari masa lalu menjadi kenyataan – di alam semesta paralel yang tak terhitung jumlahnya. Bagaimana jika Anda tiba-tiba dapat terhubung dengan semua diri alternatif ini dan memanfaatkan kemampuan mereka?

ide konyol. Ide dasar dari film baru yang tidak biasa dengan judul ekstrim yang indah adalah segalanya di mana-mana setiap saat. Film ini akan tayang di bioskop mulai Jumat. Konsep plot multiverse, yang telah digunakan secara berlebihan dalam budaya populer modern – lihat “Doctor Strange 2”, “Spider-Man: No Way Home”, “Rick and Morty” – dipraktikkan di sini dengan konsistensi yang sangat menarik.

Semuanya dimulai tanpa bahaya: Evelyn Wang (legenda aksi Hong Kong Michelle Yeoh) berjuang dengan hidup. Pekerjaan Anda di laundromat menjadi buruk. Seorang ayah yang menuntut (James Hong) baru saja pindah dari China ke anak yang pernah ditinggalkan, suaminya yang kikuk Waymond (berpengaruh: koreografer akrobatik Ke Huy Quan) menghalangi jalannya. Putri Joy (Stephanie Hsu) sangat ingin mengakui dirinya dan pasangan lesbiannya.

Sutradara dengan fantasi liar

Kemudian Anda menekan IRS. Di tengah diskusi klarifikasi (hebat: Jamie Lee Curtis sebagai birokrat bertele-tele), Evelyn mulai mendengar suara-suara. Waymond berbisik padanya bahwa dia sama sekali bukan Waymond, tapi pengelana dimensi. Dan Evelyn adalah pilihan, di mana nasib semua alam semesta yang ada bergantung. Hanya dia yang mampu mengumpulkan kekuatan mereka yang hancur. Dan lindungi mereka dari monster bernama Jobu Tupaki yang ingin menghancurkan unit dari kegelapan.

Sejauh ini, sangat klasik: terlepas dari kekhasan lingkungan imigran, “EEAAO” dimulai seperti banyak petualangan fantasi lainnya. Tapi eksekusi membuat semua perbedaan: Tim kreatif Daniels muda (Daniel Scheinert dan Daniel Cowan) bertanggung jawab untuk mengarahkan dan menulis naskah. Di mana banyak sineas yang menahan idenya agar tidak menakuti penonton, keduanya mengeluarkan fantasinya dengan bebas. Dan: Mereka juga memiliki keterampilan teknis untuk menampilkannya secara efektif ke layar.

Setelah keberadaan paralel terhubung, gelembung muncul dengan efek luar biasa. Evelyn berubah menjadi superhero multi-talenta dengan mengklaim bakat dari semua versi alternatif dirinya. Seni kung fu masih merupakan bagian dari perlengkapan dasar – bahkan dengan karakter lain juga berubah menjadi alter ego.

Selamatkan dunia dengan jari sosis

Adegan aksi, absurditas, dan petunjuk sinematik menumpuk di atas satu sama lain saat kemarahan tumbuh. Absurditas dan efek berjalan beriringan: di beberapa alam semesta, setiap orang memiliki jari sosis yang goyah. Di tempat lain mereka adalah potongan batu yang menjengkelkan. Tapi apakah itu membuatnya kurang manusiawi? Tepatnya, mata ketiga yang terbuka di sini pada puncak perluasan kesadaran trans-dimensi hanyalah sepotong plastik dengan pupil googly yang lucu.

Namun, motivasi untuk fragmentasi identitas di sini lebih dari sekadar alasan untuk trik resmi: itu juga menghadirkan tantangan psikologis dan emosional (dan tidak hanya) dari era Internet. Misalnya, untuk “takut ketinggalan” yang terkenal – rasa takut kehilangan sesuatu yang menarik yang dipicu oleh informasi yang berlebihan. Dan untuk bahaya terjun ke dalam ketidakpedulian total – dilambangkan di sini dengan kue jahat magnetis.

Beban yang pada akhirnya akan turun adalah program. Itu menampar kita dengan lembut dengan emosi manusia bahwa Daniels secara halus menyelinap ke dalam tindakan – seperti yang mereka lakukan dalam film mereka yang juga aneh, Swiss Army Man, di mana Daniel Radcliffe memainkan mayat yang berkibar. Pada intinya, Everything Everywhere at Once adalah tentang menemukan makna dan keluarga — hampir seperti film klasik blockbuster Steven Spielberg tahun 90-an. Dalam hal ini, piñata sinematik ini sangat bijaksana, terlepas dari semua kebalikan teater: pada akhirnya, hanya ada satu dunia yang benar-benar penting. Tapi masih ada firasat alternatif tak terbatas.[SI5UZ]